1998年虎年除夕，中央民族樂團(tuán)在指揮家陳燮陽的執(zhí)棒下，在奧地利維也納金色大廳先后演奏了《春節(jié)序曲》《二泉映月》《春江花月夜》等中國民樂經(jīng)典作品。這是中國民樂團(tuán)首次登上維也納金色大廳，用民族音樂奏響中華文化在西方舞臺的強(qiáng)音。

24年后，又逢虎年新春，2月15日元宵佳節(jié)之際，陳燮陽帶領(lǐng)中央民族樂團(tuán)，攜手眾多民樂名家，以經(jīng)典致敬經(jīng)典，在北京國家大劇院的舞臺上，帶來《壬寅虎嘯》中央民族樂團(tuán)虎年元宵節(jié)音樂會暨赴維也納金色大廳24周年專場演出。

當(dāng)晚，國家大劇院音樂廳內(nèi)燈光漸亮，舞臺上，著名主持人陳鐸熟悉的聲音讓人瞬時夢回24年前的維也納金色大廳。陳燮陽再次高舉指揮棒，一曲《春節(jié)序曲》在全場回蕩。之后，笛子演奏家王次恒、琵琶演奏家吳玉霞款款上臺，一曲《春江花月夜》在他們動情演繹下，滿溢傳統(tǒng)與經(jīng)典之美;中阮演奏家魏育茹一曲《云南回憶》，用阮訴說了一段有韻味又有風(fēng)情的云南故事;胡琴演奏家宋飛再次奏響了金色大廳版本的《二泉映月》，讓人們看到了經(jīng)典的力量、聽到了實力的聲音;馮曉泉與曾格格以一曲《雪山》將寒冬的冬意和冬韻、山峰的巍峨與險峻描繪得惟妙惟肖。上半場音樂會，在一曲《北京喜訊傳邊寨》的喜慶樂聲中結(jié)束，這首曲目在24年前也曾在維也納金色大廳作為返場曲目在觀眾中掀起熱潮。

如果說音樂會的上半場是對24年前金色記憶的集體致敬，那么下半場就是中央民族樂團(tuán)對新時代的詠誦，樂團(tuán)用突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法、充滿創(chuàng)意的演奏技巧和大膽創(chuàng)新的呈現(xiàn)方式向觀眾展示中央民族樂團(tuán)二十四載春秋中的成長與收獲。

中央民族樂團(tuán)副團(tuán)長、二胡演奏家唐峰的一曲《云清風(fēng)舞》用樂符編織畫面，將寵辱不驚、去留無意的文人情懷詮釋得淋漓盡致;中央民族樂團(tuán)團(tuán)長、琵琶演奏家趙聰轉(zhuǎn)軸撥弦，奏響了由她本人作曲的《絲路飛天》，這首融傳統(tǒng)精髓與創(chuàng)新手法于一體的曲目，用當(dāng)代世界音樂的語言將飛天展現(xiàn)在聽眾耳邊、眼前;中阮演奏家馮滿天、嗩吶演奏家牛建黨的《信天游隨想》在網(wǎng)絡(luò)上頗具人氣，這首好聽又“好看”的曲目充分展示了民族音樂的延展性和可塑性;一曲《絲綢之路》將生命、熱情與夢想幻化為絲綢之路上的長河日圓，也為音樂會畫上了圓滿句號。

24年前，在原文化部、中國對外文化交流協(xié)會、吳氏策劃創(chuàng)始人吳澤洲的組織安排下，1998年“虎年春節(jié)中國民族音樂會”于除夕當(dāng)天在奧地利維也納金色大廳上演，這也是中國民族音樂歷史上第一次在有“音樂圣殿”之稱的金色大廳展現(xiàn)風(fēng)采。“虎年春節(jié)中國民族音樂會”不僅讓西方看到了崛起的中國對傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)，更讓世界看到了“交響樂”之外另一種古老而又新穎的音樂表達(dá)。可以說，“虎年春節(jié)中國民族音樂會”是中國民族音樂向世界講述中國故事最成功也是最輝煌的開端。

此后，中央民族樂團(tuán)不負(fù)民樂國家隊的使命與責(zé)任，以弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為宗旨，創(chuàng)作演出了眾多民族音樂精品，涌現(xiàn)出一大批民族音樂表演藝術(shù)家、作曲家，成為眾多重要國事訪問、重大國事活動上展示與傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化最重要也不可或缺的使者，在民族音樂的傳承與創(chuàng)新、傳播與推廣方面做出了諸多具有突破性意義的嘗試和探索。

“回望24年前，中央民族樂團(tuán)的前輩在民族音樂發(fā)展舉步維艱的年代，走進(jìn)金色大廳，用民族音樂的魅力和實力，講述了動人的中國故事。那場音樂會不僅讓歐洲乃至全世界的觀眾被中國民族音樂感動和震撼，也讓國人對民族音樂、對中華傳統(tǒng)文化的自信心和自豪感得到提升。”趙聰說，“接過前輩手中的接力棒，我希望在我們這一代民樂人的努力下，推動中國民族音樂走出去的形式、模式和樣式不斷迭代升級，在講好中國故事、闡釋中國精神方面做好、做大文章，展現(xiàn)民族音樂的新時代風(fēng)貌，傳播中華民族的新時代精神，用民族音樂叩響新時代中國與世界溝通、聯(lián)通、融通的大門。”(本報記者 劉 淼)

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