而這背后，離不開工坊負(fù)責(zé)人陳燦淵、葉晶晶這對夫妻的經(jīng)營。陳燦淵熱衷復(fù)刻文物，葉晶晶則喜歡鉆研將貝雕工藝與時(shí)尚接軌。他們在非遺傳承的道路上共同編織出美麗故事，讓歷史經(jīng)典產(chǎn)業(yè)煥發(fā)出新活力。

步入陳燦淵的工作室，只見他正忙碌地為一把琵琶涂上大漆。“這是一把即將完成復(fù)刻的唐代五弦琵琶，此次復(fù)刻工作突破了傳統(tǒng)的平面裝飾，采用了立體浮雕技術(shù)，在琵琶的面板、背板、琴頭等關(guān)鍵部位嵌入了螺鈿圖案。螺鈿的制作過程極為復(fù)雜，從挑選合適的貝殼開始，到切割、打磨、雕刻，每一步都要求極大的耐心和精湛的技藝。”

2025年，浙江洞頭，陳燦淵復(fù)刻唐代五弦琵琶?！t瑜 供圖

傳統(tǒng)螺鈿主要應(yīng)用于靜態(tài)裝飾，而琵琶的聲響將為螺鈿賦予“動態(tài)生命力”。陳燦淵期望，在完成多件傳統(tǒng)民族樂器的復(fù)刻工作之后，籌劃舉辦一場民族音樂會，以此來展現(xiàn)曲藝與螺鈿的魅力。

一旁，葉晶晶則忙著給影視劇劇組提供非遺道具。“與《永夜星河》制作團(tuán)隊(duì)的合作，標(biāo)志著我們首次嘗試將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代影視藝術(shù)進(jìn)行融合。我們結(jié)合了傳統(tǒng)的螺鈿工藝與絲綢工藝，不僅推出了螺鈿發(fā)帶，還設(shè)計(jì)了蓮花頭飾和掛飾。每一步驟都經(jīng)過精心策劃和細(xì)致制作，最終讓這些螺鈿飾品成為劇中最閃亮的道具。”

螺鈿發(fā)帶?！t瑜 供圖

貝雕作品也曾在影視劇中亮相?！堆慊貢r(shí)》序幕中的木質(zhì)屏風(fēng)上，薄如蟬翼的貝母片以璀璨奪目的紋飾，勾勒出一幅幅栩栩如生的人物故事圖景，成為劇中引人關(guān)注的“彩蛋”。“影視劇不僅是展示作品的舞臺，更是打開年輕市場的鑰匙，我突然覺得堅(jiān)守多年的手藝終于找到了與時(shí)代對話的方式。”葉晶晶說。

由于夫妻倆在手工藝上的偏愛不同、側(cè)重點(diǎn)不同，給貝雕、螺鈿找的“搭子”也越來越多。眼下，他們還攜手溫州肯恩大學(xué)、溫州大學(xué)甌江學(xué)院等創(chuàng)辦貝雕工藝工作室，并為國內(nèi)30余所高校提供學(xué)生實(shí)踐平臺，吸引國際藝術(shù)家駐島創(chuàng)作。

無論是復(fù)刻文物，還是牽手影視劇，跨界帶來的不僅是商業(yè)機(jī)會，更是技藝傳承的新希望。從偏愛到堅(jiān)守，從傳承到創(chuàng)新，這對夫妻在工坊中探索著非遺傳承的更多可能，攜手書寫出屬于他們的浪漫篇章。

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