泰順?biāo)幇l(fā)木偶戲表演現(xiàn)場。(資料圖) 季家會(huì) 攝

“藥發(fā)木偶戲，很多人可能連聽都沒聽過，不知道這到底是什么東西。”1945年出生的周爾祿是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目木偶戲(泰順?biāo)幇l(fā)木偶戲)代表性傳承人。他受訪時(shí)表示，電視劇帶火藥發(fā)木偶戲是一個(gè)契機(jī)，也是一個(gè)警示，“我們應(yīng)抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，加大對(duì)泰順?biāo)幇l(fā)木偶戲的保護(hù)力度，讓更多年輕人了解這項(xiàng)非遺”。

“泰順?biāo)幇l(fā)木偶”是將煙花與木偶相結(jié)合的木偶戲，在浙江溫州泰順被稱之為“瓊花木偶”。藝人將戲曲人物、神話人物等木偶造型混于煙花之中燃放。在煙花的帶動(dòng)下，焰光中木偶凌空飛舞、五彩紛呈、栩栩如生。它往往在廟會(huì)、祭祀、民間節(jié)日等活動(dòng)中進(jìn)行表演。

據(jù)調(diào)查考證，泰順?biāo)幇l(fā)木偶戲在泰順興起迄今已有300多年歷史，其表演分為盤式和樹式兩種形式。

“制作藥發(fā)木偶是一個(gè)極其龐雜的工程，上千道工序，至今仍需純手工制作。”周爾祿之子、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目泰順?biāo)幇l(fā)木偶戲溫州市級(jí)代表性傳承人周祖余受訪時(shí)表示，20世紀(jì)90年代后，隨著娛樂方式的變遷，加之煙花原料嚴(yán)格管控，藥發(fā)木偶的表演幾近絕跡，“原料申請(qǐng)與燃放許可的要求，令傳承人舉步維艱”。

基于此，自幼習(xí)藝的周祖余不得不另謀出路，維持生計(jì)，“那些年，我和父親每年只有在重要節(jié)慶，勉強(qiáng)能做一兩‘樹’藥發(fā)木偶”。

2006年，泰順?biāo)幇l(fā)木偶戲被列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

近年來，泰順也一直在探索藥發(fā)木偶戲的多元生存之路。譬如，利用自媒體平臺(tái)，在展示藥發(fā)木偶戲技藝的同時(shí)，不斷規(guī)范流程，研究新品。

周祖余表示，在《藏海傳》中的意外走紅，為藥發(fā)木偶帶來了久違的生機(jī)，這幾日他還收到了來自北京、昆明等地的演出邀約，“很多人曾經(jīng)連聽都沒聽過，現(xiàn)在藥發(fā)木偶戲終于被更多人看見了”。

“我希望以傳統(tǒng)為主，結(jié)合現(xiàn)代元素進(jìn)行創(chuàng)新。”如今，周祖余已決定轉(zhuǎn)移重心，全力投入藥發(fā)木偶的研發(fā)。他正計(jì)劃研發(fā)利用冷煙火技術(shù)的新型藥發(fā)木偶，突破燃放限制，讓其走出泰順，在世界舞臺(tái)上亮相。

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