電影這一媒介的存在已有百年，通過對“燃燒著的木炭被揮動(dòng)時(shí)變成一條火帶”這一“視覺滯留”理論的激活，電影借助技術(shù)的不斷突破被呈現(xiàn)。
女性電影被不同的時(shí)代話語所建構(gòu)，新中國成立后的我國女性電影自有一種激情昂揚(yáng)的主流敘事模式和引導(dǎo)人生的情感力量。革命和國家合體給了女性走出家門、匯入群體中的自我解放的允諾，又以電影等藝術(shù)固定了女性如何被解放的正義回答。1950年制作的經(jīng)典電影《白毛女》就以階級敘事，建構(gòu)了受難女性被拯救這一激動(dòng)人心的傳奇故事。1957年的電影《女籃5號》則展現(xiàn)了一群生機(jī)勃勃、富有拼搏精神的女運(yùn)動(dòng)員形象。她們是故事聚焦的主體，在指導(dǎo)員田振華的訓(xùn)練下逐漸成長。女運(yùn)動(dòng)員背負(fù)著光榮的國家使命感，以昂揚(yáng)的精神完成了技術(shù)上的自我突破和情感層面的升華。
21世紀(jì)的電影更關(guān)注女性個(gè)體的言說，探討并反思女性可能的困境，意圖打破舊的性別藩籬，建構(gòu)豐富的女性序列，而其間剝落的私人絮語與欲望正是這一趨勢的呈現(xiàn)。
由“85后”女性導(dǎo)演滕叢叢自編自導(dǎo)的電影《送我上青云》講述了關(guān)于一個(gè)患癌女性的自我和解，該影片曾獲第32屆中國電影金雞獎(jiǎng)提名。電影掀起了既往被遮蔽的真實(shí)的女性欲望。在性別觀的建立過程中，女性記者盛男(諧音勝男)遭遇了一種典型的“花木蘭式境遇”，在成長中被剝奪以及自我剝奪了“柔軟”的性格特質(zhì)，以冷硬的男人形象投身生活。但在被旅途中遇到的男人的純粹精神世界打動(dòng)后，她從帽子、夾克、馬丁鞋、大背包等盔甲式的封閉裝扮變?yōu)閷︾R涂口紅的“柔軟”，這時(shí)候，影片中的男性卻深夜?jié)⑻恿恕＿@里的黑色幽默直接指向?qū)鹘y(tǒng)建構(gòu)中浪漫想象的諷刺，影片的重要旨?xì)w則在于女性的自我認(rèn)可與和解。
2020年推出的以中國女排故事為題材的《奪冠》也是一部激動(dòng)人心的電影。和《女籃5號》類似，《奪冠》也展現(xiàn)了女性的風(fēng)姿和力量美;不同于《女籃5號》的是，《奪冠》在激動(dòng)人心的表達(dá)外，對郎平等女排姑娘的個(gè)人生活也投入了更多關(guān)注，關(guān)注她們刻苦訓(xùn)練后的傷病和她們排球外的生活，這無疑是更具人情味的關(guān)懷視點(diǎn)。對女排運(yùn)動(dòng)員內(nèi)心的深拓，也讓影片有了更為鮮活動(dòng)人的真實(shí)表達(dá)。
在青春電影的領(lǐng)域里，女性角色的深度和多樣性也日益受到關(guān)注。2016年上映的《七月與安生》就是一部青春電影中女性題材的典范之作。影片不再圍繞陳舊的以男歡女愛為主題的青春電影的套路，而是賦予青春電影另一種值得深入討論的局面。借“七月”與“安生”這一對雙生姐妹花的故事，影片表達(dá)了對女性成長這一主題的探索，不僅探討了女性友誼，也反映了女性成長中尋求自由與安定訴求的矛盾性。
2021年熱映的《你好，李煥英》則是導(dǎo)演賈玲對女性群像的美好展示。通過女性對自我的認(rèn)同，對母親身份的還原與尋找，對女性個(gè)人價(jià)值的珍視——母親視點(diǎn)里對世俗意義上全然“失敗”的女兒的愛，影片不僅表現(xiàn)了母親的絕對犧牲，也是對傳統(tǒng)的父權(quán)敘事話語有所松動(dòng)與解構(gòu)。通過穿越到過去的女兒撮合年輕的母親與其他男性結(jié)合這一喜劇形式的呈現(xiàn)，既呈現(xiàn)了被捆綁母親身份的解放，也表現(xiàn)了女兒鼓勵(lì)母親做自我的深沉之愛。個(gè)體自我在母親的身份下恣意綻放，呈現(xiàn)出一種熠熠動(dòng)人的光輝。
電影《我的姐姐》以女性被強(qiáng)加賦予的犧牲，在親情框架上思考性別問題。影片中的姐姐對責(zé)任的拒絕，正是出于自己身為女性被父母忽視的反抗，而她最終的和解并不指向性別，而是出于柔軟的手足之情。電影洞開了一扇女性承受之重的窗口，是對女性境遇的深刻洞察。
《門鎖》是對獨(dú)身女性安全的關(guān)注，以女性日?？赡茉庥鲭U(xiǎn)境的集中展示，揭露特定文化環(huán)境下女性可能受到的壓迫感?！稅矍樯裨挕穭t以摩登上海搖曳多姿的現(xiàn)代女性間的情誼反叛了女性狹隘爭斗的既往偏見，于輕松中寓著機(jī)智的女性主義話語和追求。
未來，我們期待更多“看進(jìn)”女性內(nèi)心深處，讓女性氣質(zhì)自由綻放的女性電影的創(chuàng)造。
(作者系北京語言大學(xué)人文學(xué)院博士研究生)
電影這一媒介的存在已有百年，通過對燃燒著的木炭被揮動(dòng)時(shí)變成一條火帶這一視覺滯留理論的激活，電影借助技術(shù)的不斷突破被呈現(xiàn)。女性電影被
一直以來，曲藝界的女性藝術(shù)家在推動(dòng)曲藝創(chuàng)作與表演、繁榮文化生活等方面做出了大量卓有成效的工作，不僅使中國曲藝社會(huì)地位得到不斷提升，
隨著我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)不斷發(fā)展壯大，女性寫作者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍中的重要地位愈發(fā)凸顯。相比于男性作者，女性作者特有的細(xì)膩、婉約氣質(zhì)在
天上掉下個(gè)林妹妹是越劇《紅樓夢》里賈寶玉和林黛玉初會(huì)時(shí)的一句唱詞，即便不是很熟悉越劇的觀眾，可能也曾聽聞過。來自江南水鄉(xiāng)的越劇，在
2021年5月，中央宣傳部、文化和旅游部、國家文物局等9部門印發(fā)《關(guān)于推進(jìn)博物館改革發(fā)展的指導(dǎo)意見》，明確到2035年，中國特色博物館制度更
電影這一媒介的存在已有百年，通過對燃燒著的木炭被揮動(dòng)時(shí)變成一條火帶這一視覺滯留理論的激活，電影借助技術(shù)的不斷突破被呈現(xiàn)。女性電影被
一直以來，曲藝界的女性藝術(shù)家在推動(dòng)曲藝創(chuàng)作與表演、繁榮文化生活等方面做出了大量卓有成效的工作，不僅使中國曲藝社會(huì)地位得到不斷提升，
隨著我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)不斷發(fā)展壯大，女性寫作者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍中的重要地位愈發(fā)凸顯。相比于男性作者，女性作者特有的細(xì)膩、婉約氣質(zhì)在
天上掉下個(gè)林妹妹是越劇《紅樓夢》里賈寶玉和林黛玉初會(huì)時(shí)的一句唱詞，即便不是很熟悉越劇的觀眾，可能也曾聽聞過。來自江南水鄉(xiāng)的越劇，在
2021年5月，中央宣傳部、文化和旅游部、國家文物局等9部門印發(fā)《關(guān)于推進(jìn)博物館改革發(fā)展的指導(dǎo)意見》，明確到2035年，中國特色博物館制度更
2022年北京冬奧會(huì)舉世矚目，北京冬奧村里的黑科技引熱一波話題——防疫機(jī)器人、餐飲機(jī)器人、智能床等，科技助力使得北京冬奧會(huì)完美地向世界
自2013年創(chuàng)辦至今，中國—東盟(南寧)戲劇周讓中國與東盟各國友人歡聚廣西南寧，結(jié)下了深厚的友誼。受新冠肺炎疫情影響，第9屆中國—東盟(南
北京冬奧會(huì)、冬殘奧會(huì)在給世界帶來精彩體育盛會(huì)的同時(shí)，也為世界留下獨(dú)具特色的中國記憶。賽場內(nèi)外，盡顯中國堅(jiān)定的文化自信和從容的大國氣
近年來，各地把革命文物保護(hù)利用工作列入重要議事日程，加大工作力度，深入發(fā)掘紅色革命遺址的歷史價(jià)值、時(shí)代價(jià)值和精神價(jià)值，在紅色資源保
2022年是邁向全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家新征程、向第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)進(jìn)軍的重要一年，中國共產(chǎn)黨第二十次全國代表大會(huì)將召開。年初召開的
旗袍，中國和世界華人女性的傳統(tǒng)服裝，被譽(yù)為中國國粹和女性國服。雖然其定義和產(chǎn)生的時(shí)間至今還存有諸多爭議，但它仍然是中國悠久服飾文化
7月21日，北京市政府發(fā)布《北京市電影局關(guān)于在疫情防控常態(tài)化條件下有序推進(jìn)電影院恢復(fù)開放的通知》，宣布全市低風(fēng)險(xiǎn)地區(qū)影院，可于7月24日
?武漢7·16渡江節(jié)組委會(huì)14日發(fā)布公告，由于長江武漢關(guān)水位超警戒水位，按照規(guī)定取消2020年第46屆武漢7·16渡江節(jié)。受近期持續(xù)強(qiáng)降雨影響，
過去一段時(shí)間，國家級非遺項(xiàng)目灰塑傳承人邵成村，多次在陳家祠等工作現(xiàn)場，向身邊那些帶著好奇目光的人們講解灰塑的種種技術(shù)細(xì)節(jié)：草根灰、
7月13日，位于璧山區(qū)南門唐城夜市街區(qū)的璧山冷酒夜市開街。這是璧山區(qū)打造夜間經(jīng)濟(jì)消費(fèi)載體、培育夜間經(jīng)濟(jì)活動(dòng)品牌的舉措之一。璧山市民一
